483：其心可诛
考尔德是美国最受欢迎、在国际上享有崇高声誉的现代艺术家，是20世纪雕塑界重要的革新者之一。
开太拿出来的艺术品竟然是这位雕像大师的杰作，完全出乎了大家的预料。要知道开太在此之前籍籍无名，被大家认为是朴志玄的前锋棋子，但没想这位没名气的小人物竟然拿出了让大家震惊的东西。
考尔德在数年前曾有一件成熟时期的作品被拍卖，当时应为金融危机的缘故，使得当时的竞争氛围并不是很浓厚，但最终也拍出了三百多万美元的高价。金融危机也能拍出如此行情，足见考尔德的作品在市场上的受欢迎程度。
因为是雕像大师考尔德的杰作，所以大家对其关注程度十分高。
原本还有疑问的大家，在看到数位国际知名鉴定师的联合签名后，就觉得其真实性有保障。虽然这件东西是考尔德的早年杰作，艺术成就自然难以与成熟时期的比拟，但在市场上也会广受欢迎。
对外国艺术品小有研究的明老感叹道：“考尔德的创作风格独特，以活动雕塑和静态雕塑驰名于世。他的创作领域很广，从巨大的钢铁雕塑、绘画、挂毯到宝石设计，作品分布于世界各国的公共空间。他的静态雕塑，展示蜻蜒点水的舞姿他的活动钢铁雕靠风力产生动态平衡的美。而这件作品虽是早期的静态雕塑，但已有强烈的创新概念，足见他的才华是与生俱来的。”
周游也跟着唏嘘道：“考尔德是师出名门，其父也是有名的雕塑家，而当他到巴黎接受前卫艺术的洗礼之后，最终发展出独具个人风格的雕塑法。虽然这件艺术品有点羞涩，但已足够显示他的非凡才华，奠定了他未来雕塑大师的超然地位。”
白老师对外国艺术品的研究就不如明老了，但是他看到的却是另一个要点，唏嘘道：“韩国人也不可小视啊，他们不声不息就拿出这么精美的艺术品出来，而且还是前锋棋子而已，足见他们的准备不比日本的逊色。看来我们这一次的劲敌要加上韩国了。”
大家纷纷点头，为目前所面对的困难而忧愁。
随后几位韩国收藏家陆续拿出自己的藏品出来交流，也不知道是韩国人学聪明了还是什么，没有像在国际上那么恶心，公然宣称别人的东西是他们的，完全是稳扎稳打，有的甚至还出示了一份记录朝鲜王朝祭礼、王室贵族婚礼等活动的《朝鲜王室仪轨》。
朝鲜王朝统治时期为1392年至1910年，是朝鲜最后一个封建王朝，在朝鲜半岛的历史上有极其深刻的意义。它的出现，不仅让场面有点小沸腾，更是让朝鲜方面的收藏家激动不已。
只不过朝鲜的收藏家太少了，来了七个人，却只有三位拥有展览的资格，而且都还是披着官方的身份。别说代表着朝鲜面皮的他们不能闹，他们即使想闹也闹不起来，十分悲剧。
紧接着就轮到日本收藏家出场了。
已经连续丢脸了两次的日本收藏家不能再丢下去了，否则他们都不用回国，因为一回国就会被国内的群众吐口水淹死。
但不得不说，拥有将近十七人阵容的他们还真有底牌。
第一位拿出了一件日本著名的瓷器，替他们挽回了不少的名声。紧接着又有两位拿出拥有数百年历史的古代名刀，而且这两把古代名刀的原主人都是在历史留名的大人物，又使得日本的气焰嚣张了起来。
紧接着的不是国际著名画家的杰作，就是他们日本现代艺术大师的作品，对其他地区的收藏家发动潮水般的猛攻。而这个猛攻在轮到流川荣一的时候，更是演化到最高潮。
流川荣一终于上台了，一出手就是一整套精品瓷器：“诸位，我在这里展示的是由日本现代瓷器大师的得意杰作，一整套的彩绘八角瓷碗。这种集细腻与粗犷写意于一器皿之内的瓷器风格，可以让高贵的收藏家在使用之时能够赏心悦目，是为不可多得的高贵日常用器。
“日常用器！”
“居然在这里做广告！”
“不好，这家伙的切入点是现代瓷器！”
伴随着喧哗过后，中国的收藏家们马上意识到不妥。因为在现代瓷器工艺上，中国的瓷器一直都被认为是地摊货，竟然连世界最顶级的标准也进不了，作为瓷器发源地的中国来说，这简直就是最大的耻辱。
现在流川荣一从这里入手，就是妄图从现代瓷器作为切入点来攻破中国的壁垒，其心可诛。
明老对这个的感触最深，惋惜道：“陶器的发明是人类文明发展的重要标志；瓷器则代表中国历史文化，古代西方国家把中国称为瓷器（China）。陶瓷质地高贵，陶瓷文化一直以来都是中国人的骄傲，在古代西方社会，瓷器与黄金等价。但如今，无论在国内还是海外，打上‘中国制造’烙印的瓷器在很多场合沦为地摊货，难登大雅之堂。最悲剧的是，上世纪60年代中国出口一件日用瓷是30美分，到了今天仍是30美分，而同类产品其他国家的出口价大概在3-4美元以上。”
大家听到这个数据，异常痛心。
一位气愤的中国收藏家似乎脑袋还没转过来，对流川荣一大声质问道：“流川先生，这里是艺术品交流会，可不是什么广告时间。如果你的公司没什么业务的话，我们或许可以帮一点忙的。”
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