为什么金鸡奖经常所谓“爆冷”，就是专家评委们更尊重老戏骨的专业水准，而非光鲜的大明星，可惜能给他们的奖项，实在太少，太少。
其次，正因为金鸡极注重专业水准，而非演员本身的星光或者说知名度，因此对实力派演员的发掘性和预见性是非常强大的。
很多得奖时还是“小透明爆冷”的影帝影后，等他们走红以后，观众们才心服口服，确实是演技精湛，名至实归。
小陶虹《黑眼睛》金鸡封后，时年26岁，之后再主演《春光灿烂猪八戒》而成名；
余楠《惊蛰》金鸡封后，时年28岁，之后再主演《图雅的婚事》问鼎柏林金熊奖，然后连接商业大片女主，《无人区》《智取威虎山》《战狼》，成为一线女星；
当然还有后来大红特紫的“达康书记”吴岗，他在《铁人》演王进喜，拿金鸡影帝，赢的还是《集结号》拿了金马、华表、百花三料影帝的张函予，
夏宇《警察有约》、刘火化《美人草》，金鸡封帝，时年都是26岁；
袁荃，22岁到25岁，《上海纪事》《春天的狂想》《蓝色爱情》《美丽的大脚》4部电影分别拿了2次金鸡影后提名，2个金鸡女配；
张子怡，27岁，《茉莉花开》获得金鸡影后；
所以，单看看这些名字，谁能说金鸡奖不鼓励和发掘优秀新人？谁能说金鸡奖获奖者的含金量低？
还有诸如陈道铭《我的1919》，蒋文丽《立春》，孙醇《秋喜》，郑振瑶《美丽上海》，金雅琴《我们俩》，戈治均《押解的故事》，滕汝俊《那山那人那狗》……
对这许多职业定位是“演员”而非“明星”的艺术家老师来说，一次金鸡获奖经历，可能就是他们一辈子演艺生涯最重要最光辉的一瞬间了，此外，和那些光鲜大明星便再无交集。
那些网络影（港）评（台）人（粉）们，一边整天鄙视《战狼》鄙视《泰囧》，嚷嚷什么票房不能代表电影的一切，并借此常年吹捧香江湾湾奖项如何权威与公正；
一边又对过去几十年里，真正给予了那么多冷门文艺电影、实力派演员、表演艺术家予以肯定、甚至是最大肯定的金鸡奖，如此不屑一顾；
明明完全不加了解，便随便加以“黑幕”“不公”等罪名，哪怕这些电影是他们从来没看过，甚至听都没听过的。
这种赤裸裸的双重标准，何其不公？他们的逻辑，难道能够自圆其说么？
归根结底，还是这些影（港）评（台）人（粉）们，思想根子上就不对头，对但凡和“体制”沾边的奖项，抱着骨子里的敌视和不满情绪；对内地自己的奖项、演员乃至于一切，更是自卑自轻自贱，带着先入为主的偏见；
在我国国力日益强大，新一代网民尤其充满民族自信心和自豪感的时候，这些人却仍旧受了娱乐圈港台资本势力的影响和洗脑，甚至自觉不自觉地为虎作伥，为其助力四处鼓吹；
所以说，这些人实在是跪得时间太久，根深蒂固的软骨症，而他们对金鸡奖的种种抹黑和攻击，更基本上是欲加之罪，何患无辞。
金鸡奖数十年来，到目前为止，观众口碑最差最受诟病的获奖者，大约就是黄大明了，这也是金鸡奖难得走眼的一次。
然而当时《中国合伙人》，确实是票房口碑双丰收，5.4亿票房高居2013年度华语片第五名，黄大明的“成冬青”一角也是他演艺生涯中难得的高峰，一扫过往印象，让观众们也大为改观，好感度上升不少。
所以当时他又接拍《精忠岳飞》时，也没多少人觉得他不配演岳飞这等千古英雄，足以说明他那时的声誉还是相对不错的。
谁想到他后面连续是《白发魔女》《何以箫声默》《大闹好莱坞》等圈钱烂片，票房和口碑双扑，自身演技表现恶劣，招致大众恶评，彻底败坏了自己的口碑。
黄大明的例子，是获奖者自己太不爱惜羽毛，其获奖作品原来不是良好起点，而是生涯不可复制之最高峰。但却不能因此牵累奖项的含金量。
正如这些年，同样也有一些好莱坞前巨星甚至是奥斯卡影帝，连续拍烂片到声誉下滑，甚至沦落到华夏来和小鲜肉小鲜花们配戏，演的还是国产圈钱烂片。
阿德里安·布劳迪，尼古拉斯·凯奇，说的就是你们两位，甚至迈克尔·道格拉斯也可能是下一位……
——奥斯卡奖的权威性和含金量，难道就会因这几位奥斯卡影帝的堕落而降低和蒙尘么？
因此，亦足以说明，影（港）评（台）人（粉）们整天单抓黄大明这个个例来攻击金鸡奖，是何等以偏概全，你们敢连奥斯卡金像奖也否决了么？
我们这里不罔评三金到底那个更具含金量，也不罔坪哪个更有权威性。
金鸡与金马的成立与存在各有自己的时代背景，各有自己的诉求，自然有自己的优点与缺点。
什么？金像奖？那玩意真的没有任何优点，有人说过内地拿金像奖影帝的难度比欧洲三金还要难，仅次于它的前辈奥斯卡金像奖。
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