会议室里，汪文涵心情略显激动，说道：“所谓剧作中心制，就是整个影视剧的制作由剧作引起，紧紧的扣住剧本，为剧本服务。
剧作中心制对应的是制片人中心制，导演中心制，明星中心制。”
宋昉金插话道：“还有资本中心制。就是咱们现在互联网资本！他们什么都要插一手，不尊重导演、编剧、演员的专业性，搞到最后就是资本自嗨！流量横行，劣剧泛滥。
今年5月份我和文涵一起牵头在怀柔搞了一个右玉论坛，呼吁业内要实行剧作中心制。需要特别说明，这个剧作中心制，不是以编剧中心。
比如说一个戏，制片人，导演，明星，不仅仅是编剧，只要是对这个剧有益的，都可以提出来，可以进行修改。历史上很多经典影视剧的产生都是合力产生的！”
汪文涵和宋昉金是多年的老朋友，接话接的非常自然，“对。什么叫非剧作中心制？比方说我找来一个演员，我的剧本就得改！这就肯定是非剧作中心制。
现在世界上电视剧的制作大多数是剧作中心制，特别是美剧！我们国内现在是神经病中心制。谁疯得厉害就听谁的！”
会议室里响起一阵低低的哄笑声。
今天这个会议室里小三十号人，虽然都是凤凰影视、爱奇艺的高管，编剧在，算是行内人，但有些人是没有参与影视剧制作的。哄笑起来很正常。
井高也被汪文涵这句话给搞的莞尔。不得不说，编剧骂人，带着很典型的文人特色：骂人不带脏字！汪老师很敢说啊。
宋昉金也觉得这话过瘾，谈兴大起，接着道：“井总，我觉得从某种意义上来说，国内电视剧的创作基本上就是在2010年以前。之后整个行业就算不得创作。
在2010年以前的这段创作黄金时期，我们不能简单的将其归纳为剧作中心制。但它整体是遵循着剧作中心制的原则，以创作为中心，或者说以内容为中心。这是一个典范时期！”
语气中充满着怀念。
井高轻轻的点头，笑道：“文涵老师给我讲过，就是煤老板投资影视圈的时期，他们只要女明星，从不干涉创作。比房地产、互联网资本侵入时强得太多！”
会议室里顿时响起一阵哄笑声，气氛越发的融洽。
爱奇艺的一帮人表情都不大好看。
井高扭头，笑着道：“文涵老师，你说说看，我现在算什么资本？我先声明，我老家是苏省的。江浙财团，肯定算不上的！”
汪文涵笑起来，道：“井总，不管什么资本进娱乐圈，我们都只有接受。所以我们呼吁剧作中心制，是从购销体制改革去说。”
宋昉金道：“对。就是一个顶层设计的问题。我们影视圈40年的改革开放，很重要的一点，都是自上而下的改革。我们国家的电视剧购销体制亟需改革。
现在长剧类、长视频类的购销机制必须得改革。特别是优爱腾这几个大的平台。他们的影响力已经超越了几大卫星电视台。”
汪文涵跟着解释道：“井总，我们目前的购销机制，是把一个戏拍完后拿去卖。这是不同于世界其他地区的。几大平台的购片人购片依据什么购片呢？
到演员这儿只能看脸。看数据。数据是假的。现在脸可以整容，脸也是假的！反正各种造假。
最后购片人没有一个标准，就只会要求演员。谁的剧里面演员更大牌，谁的演员流量好，那我就买谁的！
但是即便我们以演员为中心，购片人也没有找对演员。因为我们现在说最贵的演员就是不会演戏的那些演员。
最终搞出这样一个局面：十年来的时间，爱奇艺、优酷、腾讯视频三大平台烧光1000多亿，拍了些甜宠、耽美、穿越、古偶的文化垃圾。不仅没有实现产业升级，没有产生优秀的作品，反倒是消灭了观众，培养出一代脑残，关键是还赔钱了！”
“哗哗…”会议室里一片哗然。
汪文涵这是当着爱奇艺的面骂啊！关键是爱奇艺的一帮人还得乖乖听着。因为井总就坐在这里的。
汪文涵才不管爱奇艺这帮人怎么想的，他曾经说过：作为一个编剧如果不敢说话，那还不如去做鸭。他接着道：“我们这些年电视剧的问题是：脸太干净，意识太肮脏。我希望我们的电视剧以后脸别那么干净，意识要高贵。
要改变这一切，最根本的就是推行剧作中心制！
就以目前全球最成功的美剧来说，美剧的制作是什么流程？他们是报题、投标。投标就是拿着编剧的故事大纲去投。剧本过了，和签购片合同。
那么，这就带来一个结局：剧本好，才能做这门生意。演员反而就变得不那么重要。而且这样还有一个好处，你不会盲目的用大牌演员。你用大牌演员还得和平台商量。平台可能同意也可能不同意。美剧就不依赖于大牌演员。
另外，我得说一下，我们目前的这种购销机制，导致大量的剧集被积压。已经积压有三万多集，而且每年还在以积压一万集的速度增加。这造成了大量的资源浪费！
别看我们的单集制作成本低于美剧。但整体算下来，那可就未必。所以干脆就学习美剧的模式。没有拿到订单，你就不要生产。我觉得我们电视剧的行业，亟需一个供给侧改革。
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