时间其实已经不早了，老孟陪着大肚婆洗漱后，又体贴的温存了片刻，直到妹子催他，才起身离开；
而第一次来家里留宿的古丽娜，心慌慌的一直跟在热芭身边，还不时的问丫头：“小迪，我一会住哪？”
“你和我一起呀，待会大叔还要找我谈事，我们就不去后面了。”
老孟家的某些恶习，小娜隐隐约约的知晓，看着几位大佬有条不紊的更衣、洗漱，妹子有种在劫难逃的感觉；
“诶，小迪，孟轻舟和你谈事，我就不参加了吧，要不你还是送我去小骨姐那？”
古丽娜试着再挣扎一番；
“放心，又不是什么大事，对了，你的《盗墓笔记》金姐转到花自香了，正在挑男主角呢，你有没有关系好的男演员？”
金淑丽看不上网剧，即使孟轻舟给她说了是为以后的影视剧打前站，她还是把《盗墓笔记》的网剧制作交给了唐丽筠；
IP孵化的重要性，目前在整个万重山体系内，还没有引起足够的重视，毕竟《小时代》的影响实在太坏；
就像袁玉眉反问老孟的话，为什么要买那么多的IP，凭万重山的实力，手里捏着《唐探》、《囧》系列，甚至《画皮》都能大有作为，而那些网络书籍，受众不一定很大，改编成影视剧，还要冒着原著党不满意的风险，怎么想都不划算；
孟轻舟能怎么办，都是师姐辈的，而且从多年前就一直支持他，既然无法说服，只能让成绩来说话了；
抛掉因为郭巨人引发的争议，姑且将IP定义为“包含且主要包含网络小说在内的知识产权关系”，它指代的是一套互相关联的文学性质的创作结构，包括世界观、主人公、故事、结构，甚至里面的魔法、兵器等细碎的文学元素；
这套关系通常都很复杂，但是恰恰是因为这种互联性让IP有了匪夷所思的商业价值，也就是说，“IP”不仅仅是一个单纯的故事模板那么简单，所谓一些公司或制片人鼓吹“内容为王”“我们选片归根结底看故事基础”，其实都是自扯自蛋。
可以很严肃地说，任何一个公司筛选和开发IP，故事都是不重要或者不那么重要的。特别是当一个IP交易达到税后千万的量级，像《盗墓笔记》这般，那么片方真正想购买的，是这一整套的文学结构网，故事只是其中之一。
为什么呢？
因为这套关系网附带了很重要的东西，影响力或者说天然的潜在消费者。较高的知名度和深厚的读者基础，才是大IP能够如此庞大的原因。
一个IP的知名度越高，读者基数越大，粉丝粘合度越高，顺带还有点儿情怀加成，目标受众都是30岁左右的中高消费力群体，那它的交易价格就越高。
对于传统影视公司来说，搞IP开发归根结底是为了减少赌博风险，将投资与回报、利益与亏损尽量体现在一个肉眼可见的数据板上，避免决策失误而酿成的巨大损失。
譬如说曾经风光的小马奔腾，因对某名导惺惺相惜而耗资过亿投拍大片，却不幸沉船，从现实角度来说对公司的挫伤确实是不小的。
而购买IP，则能将影片的类型、受众、风格甚至衍生品的开发方向在前期就得以评估和开发，外加上与其他数据统计公司的合作，甚至不需要剧本大纲就可以做出一张非常有诱惑力的表格：影片是否能够热卖，已经被数据所预知。
对于出品人来说，包含影响力和附加价值的IP，确实比原创剧本更具直观的盈利潜力，它有潜在受众，有数据支撑，有宣传噱头，无论决策还是操作都更加简单。
但是这同时也带来了一套新的博弈机制，购买什么段位的IP，才能实现收益最大化？
“我哪有熟悉的男演员，你们公司不是有几位吗，随便挑一个不就行了。”
丫头从化妆台上拿了一瓶香水，对着小娜喷了几下，妹子蹙眉闻了闻，是茉莉花的味道；
“那你自己给大叔说吧！”
知道小娜留宿，某人就有了异域大联欢的想法，不过因为小狐的提前截胡，欢乐时光要晚一些，给丫头发了微信，轻舟去了蜜蜜房间；
“杨老板，深夜相召，所谓何事？”
小狐正在换睡衣，听到轻舟的声音，转过身来，胸前波光盈盈，满室生香；
“帮我系一下！”
这种要求，孟轻舟是无法拒绝的，抚过光洁滑腻的香肩，正向继续向下探索，小狐抬手掐了他一下：“想留宿？”
“说什么呢，我是那么随便的人吗，帮你看看合不合身，想多了吧！”
“切！”，小狐猛的转过身子，似笑非笑的望着他，一双葱白小手掩住玉兔，魅惑的摇摆娇躯：“真不想？那俩小姑娘能有我随意？”
孟轻舟知道，再聊下去，肯定走不了了，赶紧三两下的帮小狐系好，规规矩矩的坐了下来；
力有未逮呀，要不是那边还有俩，说什么也得将狐狸精斩于马下；
“有事说事，我还要去书房写剧本呢，你们不是劝我奔事业嘛，别骚扰我！”
小狐找他也是因为《盗墓笔记》，唐丽筠对网剧的兴趣很大，虽然才接手，但已经在计划同时启动几部网剧了；
“爱奇艺今天联系曾姐了，希望我们尽快开机，唐丽筠的意思，《盗墓》和《鬼吹灯》我们花自香全都接了，你是怎么打算的？”
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