孟轻舟很久没接受过媒体的采访了，即使是在蜜蜜的《现在去见你》首日票房达到2600万，他也仅仅是在微博上恭祝了几句；
但作为一家影视公司的老板，不管是装低调，还是真的想低调，和媒体的关系是不能不考虑的；
钟丽妨虽说是万重山的实际负责人，但论业内地位还是不如老孟，在众人的劝说下，孟轻舟接受了南方周刊的专访，当然了，来的也是在娱乐版块久负盛名的易立静；
“孟总，能有采访你的机会实在太难得了，来之前，主编特地提醒了我，一定不能耽搁你的正事，就连提纲都是他亲自拟定的！”
孟轻舟笑着摆摆手，南方周刊可不是什么善茬，向来以笔锋犀利、角度刁钻在业界驰名，钟丽妨之所以选择了他们采访他，也是知晓他们面对孟轻舟，不敢太过辛辣；
“没那么夸张，前些年云蕾、周英她们都给我做过专访的，只是现在很少了而已！”
“孟总，您看这样行不行，正式的采访我想放到最后一天，这几天我能留在片场吗？”
易立静的提议正好合了老孟的心思，《寻龙诀》最多还有一周的时间杀青，让他放下心思接受连续几天的跟踪采访，时间上不好控制不说，万一影响了进度，乌尔山的脸又得黑了；
恰逢暑期档尾声，孟轻舟知道对方免不了让自己点评一番，好在几部大热的电影自己原时空都看过，倒也不担心言之无物；
被不少媒体称作自2000年以后迄今最火爆的暑期档，无论是受尽嘲讽的《小时代4》，还是争议不断的《道士下山》，都比不上赞誉有加、各有千秋的《捉妖记》和《大圣归来》，以及褒贬不一的《煎饼侠》；
《捉妖记》15亿，《煎饼侠》9亿，《大圣归来》7亿，整个7月被这三个电影刷屏了；
三个作品各有不同，《大圣归来》，最大的亮点应该是国产动画的情怀的胜利。
从剧本和整体节奏来说，应该还是有一定的可提升余地，后半部分还是有点闷，boss战的结尾有点仓促。但是从国产动画的整体水平来对比，这个作品无疑有点类似于《三体》之于中国科幻小说。所以也碰到了无限拔高之后的口碑反弹。
7亿+的票房最大的意义在于让资本知道，与其炮制粗制滥造的粉丝片和制造精致而无用的精神垃圾，不如踏踏实实的去做一部认真的电影。即使初期排片只有8：1，最后票房依然能追上两部相加。
国产动画为何有90分钟时长限制？明摆着自己都觉得喜洋洋这样的90分钟已经是极限了吧，下一部大圣希望能为国产动画突破90分钟的壁垒。
《煎饼侠》应该是给人最多惊喜的，初看片名觉得就是一个恶搞超级英雄的喜剧片，整体格调不会很高。
看完之后让我有种《喜剧之王》和《鸟人》的感觉，当然整体素质跟《鸟人》相比相差太大，但是导演从作品里面表达的东西是接近的。而且也能够让人体会出导演的想表达的这层想法，而不是直接扔你脸上。
全剧的笑料铺的很开，各种梗也没有用的很老。不足的就是结尾，为了场面发力，削弱了整体剧的想法。当然，找来了这些嘉宾强行大团圆估计也是为了票房考虑吧。
9亿票房最大的价值应该是给那些网剧成名的从业者一个方向，让他们意识到一个从小屏突破到大屏的路径，以后应该会有更多这样草根的从业人员加入电影制作吧。
《捉妖记》其实从整体来说没有太大的亮点，也没有太大的漏洞。算是一个很标准的商业作品。从人设角度不如大圣，从笑点来说不如煎饼侠。但是票房说明一部中规中矩的合家欢电影就能够达到如此体量。希望之后的商业片能以此为鉴，少放卫星多做实事。
之前国产保护暑期档票房纪录也就6-7亿这个样子吧，这次一下子冲出三部纪录，一方面说明了暑期档的能量，另一方面也应该能增强国产电影的信心。
截止7月20日，《捉妖记》5天票房破7亿元，这个数字甚至超过了《泰囧》、《西游·降魔篇》的同期成绩，已经有人预测：《捉妖记》有望成为首部票房过20亿元的华语电影。
然而，《捉妖记》在票房上获得的大成功并不是一件偶然的事情，其中有着太多可以探讨的因素和值得其它国产片借鉴的东西在。
《捉妖记》选择了观众偏爱的类型大片。
“是不是大片”应该是大多数观众在进行观影消费时的第一选择标准，毕竟，花了钱就应该看回一点东西，“大片”的构成元素无外乎大咖导演，大咖演员(还必须有数量优势)，大价钱道具、交通工具，高大上的拍摄场所(最好是去到好几个发达国家)，以及强大的后期等，总之，必须是“一看就知道是花了钱的制作”。
所以，我们可以把《捉妖记》视作今年暑期档的大片。而观影效果显示，《捉妖记》的确是一部老少皆宜的电影，《捉妖记》的后期效果也是近几年同类型国产片里能排得上号的。
该片的导演许诚毅在美国梦工厂工作了20多年，曾担任《怪物史莱克》第一部史莱克的形象设计、第二部的动画总监、第三部的导演，而他擅长的正是电脑动画制作。
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