“大叔又要卖嘴了！丫头在微信群里现场直播；
“让他早点完事，晚上阿姨还请我们吃饭呢！”紫萱今儿大半天的全程陪着婆婆带小孩，其他几位亦步亦趋，虽然不敢去公众场所，但小区够大，勉强还能活动开；
老孟拿了自己的亲身经历做例子；
讲讲我自己的事吧，其实在我上戏剧学院的第一天，在学习表演的过程当中去塑造角色去挑选一些剧本的片段，来饰演角色，从一年级到四年级，甚至在我入行做了导演以后有那么些年，我都不知道什么样的戏是特别好的戏，什么是特别好的剧本；
那时候可能就是懵懂，觉得很熟悉的名著好就去找，找一个师哥师姐以前演过的片段就去套，但是感受不到剧本和片段想表达的人物思想和情感，这就是所谓的戏，那个时候我还没有鉴别能力。
包括后来真正的进入了这个行业，更多的都是自己拿着剧本琢磨找什么演员来演，对角色的选择，无非就是哪位演员好像我喜欢一点，哪个好像演技更好一点，更容易去塑造人物。
根据我的经验，演员在这种适合自己，契合自己的角色和剧本当中，你去演起来，你所感受到的东西，可能会更多。其实就是，可能你更了解这个人物，更有思想，更有态度，人物的情感会更丰富，这些都是我的一些小体会。
打个比方，大家可能都不知道，我曾经拍过一部电视剧，《神雕侠侣》，说实话，我当时都是蒙的，首先对表演可能只是掌握了一些基本的技能，基础的一些知识。我记得当时在片场被张导教训过不少次；
后来做了导演，对表演有了新的认识，所以在挑演员的时候，会比较看重演员以前塑造的成功角色；
一个好的剧本，在我看来是需要有那种，让你能感受到这一出戏是给大家展现了不同的感觉，传达不同的思想，一个好的剧本，不是由一个人物来牵出来的，一定是有很多大大小小形形色色的人物，才能去构成的。
那细化到一部影视剧里边，不光是主角儿重要，其实演配角的人物也是要非常出彩，我觉得这样的一个剧本，才算是一个好剧本。
“不会吧，还没进学校就让我们学怎么挑剧本，孟导这不是拔苗助长吗？”
“人家是导演，当然关心剧本了，要是孟导能看上我，那就好了！”
有过演艺经历的学生对老孟讲的这些很有感触，几位明星学员那更不用说了，这才是真正的经验之谈；
学生们最关心的是什么，孟轻舟当然知道了，但他没办法敞开了说呀，譬如说娱乐圈的等级之分、什么以身侍人、XX规则什么的，还有他们很想知道的某些圈子的划分，他能当着这么多人说吗？
每个圈子都有等级制度，这个毋庸置疑。
而且说实话真正的等级制度是很复杂的。
简单来说就是，文化圈大于文艺圈大于娱乐圈大于娱记圈，也就是传媒圈。
其中，传媒圈有可能会和第一档次的文化圈有重合的地方。
先说说文化圈，不光是我，很多成名已久的演员对这个圈子都好奇已久。
这个圈子属于食物链的上层环节，人不多，但是都是精英团体。就连窦文韬都对老孟说过，他去采访这些人，很多时候发现自己根本听不懂那些人在说些什么，感觉读书读了这么久白读了。
总之这个文化圈流露出来的信息非常少，不是一般人所能见到的，谈论的话题也都是比较高深晦涩的那种。
其中，京圈以王硕为代表的那批文化人也在这个圈子里面，还有李剑老师、汪含等等都是这个圈子的一员。某些如杨岚这种传媒圈做到极致的人也可以进入这个圈子。当然那种一般的娱记还是进不来这个门的，他们只能雾里看花的猜测。
而普通人说的金主，大致分为两种，一种是对这个圈子不了解的，不掌握话语权，只管赚钱。另一种是专门做文娱产业的，这才是真正的有话语权的金主，可以影响到很多方面的东西。除此之外，就不好说了，因为政治和军事方面的干涉不是太多，但是一旦有干涉那就是大地震。
接着是文艺圈。文艺圈的人有特别多的类型，比如编剧，导演，老演员（就是老戏骨），记者，音乐人等等不一而足。
这些人较文化圈虽然低一个层次，但是还是处于食物链的高层，拥有比较大的决定权。可能他们一个决定就能影响到很多人的一辈子。若无这些人提携，在整个大圈子里面会寸步难行。
像很多人所说的京圈，影响力在这一个圈子较大。
相反的，越到下面，京圈的影响力反而越小。而且京圈其实是个伪概念，不像某些人说的那么厉害，那是夸大了事实。说实话，京圈不是无处不在，因为中国的环境不允许这种庞然大物出现的。
要庆幸京圈只是个影响力有限的小圈子。不然的话，毁灭性的打击就会到来。
接着才轮得到娱乐圈，这里面基本就是大众眼里熟悉的明星了。看起来被包装得很好，金光闪闪blingbling发亮，实际上，金玉其外，败絮其中。
这个圈子是最糜乱，最无秩序，最虚假也是最没有人情味的地方。这个圈子真的没有别的任何规则，红就是唯一的规则。一般文化名流是不愿意下榻娱乐圈的。因为太脏太乱。但是有时候为了钱或者各取所需，不得已只能被人消费。当然文化人和娱乐明星是不一样的，娱记在下手的时候还是心中有数的，不会太过分。而且文化人都有比较清高的习惯，所以某些娱记也存着冷嘲的心理来采访，处境只是看起来不太妙，但是不会真的动到底线。
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