在盲伯刚刚上台的时候，大家都以为他是一个流浪汉。
当看到了他那丑陋的容颜时，大家都吓得不敢去看。
但当他蒙住双眼，双手持鼓棒时，整个人的感觉就变了。
但大家也没有太过放在心上。
毕竟，小白的老师超级多。
这孩子，逮到谁都喜欢叫老师。
譬如他的笛子老师秦川，虽然吹笛子蛮不错，但也不到大师级水平不是？
而秦川自己，也不止一次的澄清，自己只是谷小白的入门老师，其他的真的没怎么教过，而且谷小白的笛子技巧，已经超过自己了。
所以，这个打鼓的老师，可能只是教了小白如何拿鼓棒而已，对不对？
幼儿园老师也是老师嘛！
之前，盲伯一直在后方，利用两只大建鼓，稳定地制造着低音。
若是对音乐比较内行，节奏感强的人，或许会感受出来，这低音铺的贼稳。
而且，只是敲击一面大鼓，盲伯也能通过敲击不同的部位，铺出来变化的音色。
别的也没什么太大的感觉了。
但这会儿，谷小白一遍唱完，开始间奏的时候，一切完全不一样了。
在舞台的最后方，六面建鼓的中央，盲伯手持两根鼓棒，在空中一碰，突然一个背身跃击，那一刻，他的身体向后弯成了一轮弯月，又像是鲤鱼跃龙门。
“啪啪”两声，手中的两只鼓棒，在身后的一面小鼓上敲了两下，然后利用鼓面的弹力，腰身的返回之力，两只手抡圆了，狠狠砸在了面前的那面巨大的大建鼓上。
“嘭咚！”沉重的鼓声，宣告一段鼓舞的开始！
下一秒，宛若万鼓齐鸣的声音响起，盲伯的两只手化成了闪电，两只鼓棒像是活过来一般，利用鼓面的弹力，手腕、小臂、上臂乃至腰身的强大控制力，在几面鼓之间来回弹跳。
大鼓小鼓，鼓面鼓边，甚至鼓架鼓杆，都是乐器。
那一瞬间，盲伯在六面建鼓之间，双手像是化成了一团幻影，双脚更是来回腾挪，像是要飞起来一样。
而即便是这样，每一个鼓点，依然稳得一批！
在舞台的前侧，谷小白带着四名壮士，一白四黑，一扇四旗，踩着鼓点，威猛的长戟之舞，因为大旗的缓冲，动作显得刚柔并济，似舞出了千军万马的气势。
台下的观众们，觉得自己的眼睛真的是不够用了。
看谁啊看谁啊！
看小白？小白好帅好帅好帅！
看盲伯？盲伯也好帅好帅好帅啊！
就连挥舞大旗的小哥哥们都好帅！
等等，盲伯这动作，这真的是个瞎子吗？
我就算是再慢上一百倍，长一百只眼睛，也不够用啊！
我以前只认识一个这么酷的瞎子，他叫伊利丹啊！
舞台上的盲伯，眼蒙黑布，手持鼓棒的模样，简直就是伊利丹手持双刃挥舞双翼，腾空而起，俯瞰万千生灵：
“你们这是自寻死路！”
要跪了！
妈妈，我不想当跪族男孩啊！
可我真的想要跪了怎么办！
台下，欢呼声宛若山呼海啸，他们疯狂喊着舞台上众人的名字。
这一刻，舞台下，那些C15的嘉宾们、领队们、参赛选手们，都傻了。
这是什么情况？
这是真的校歌赛的现场吗？
确定这不是国家级汇报表演？
这种舞台上的统治力，这种无与伦比的震慑力，这种让人整个心神都被牵着走的强大掌控力……
到底是怎么回事！
我到底来到了什么地狱难度的副本啊！
第一次看谷小白现场的人，无一不被震慑。
这种感觉，从视频上看，简直是连十分之一都没有！
只有真正看过谷小白现场的人，才会明白，有些人，他站在舞台上的时候，就像是神！
能够统御你的一颦一笑，统御你的所有感官！
突然间，舞台上的谷小白，手中的折扇一收，又回到了胸前。
其实这把折扇，拿在谷小白的手中，并不是只是装饰好看而已，它是有非常重要的作用的。
京剧里面，折扇的用法非常巧妙。
有一句话这么说的：“文胸武腹，僧领道袖，媒肩闺齿，二流子上下忽掇”。
文人墨客，小生公子，打扇子打在胸口，风流倜傥、卓尔不凡，所以谷小白亮相的时候，扇子就在胸口。
武将侠士，扇子在腹部，动作大开大合，豪迈狂放，不拘小节，所以谷小白开始领舞之前，手中的折扇，总是向下一沉，有一个起势，坐稳，要打了！
僧人打扇子，向自己宽袍大领里面打，道人打扇子，专门扇自己的大袖，至于媒人，小扇子忽闪忽闪扇自己的肩膀，大家闺秀，譬如青衣、闺门旦，打扇子的时候，往往是在面部。
所以，刚刚谷小白反串青衣戏腔时，折扇掩面、在面前抖动、折叠、展开……
都是京剧里面早就已经提炼完善的动作，又柔且美，简直像是瞬间变了一个人一样。
这一套扇子功夫，其实都有其内涵在。
中国的戏剧，是高度制式化、节律化的艺术，一招一式都有章法，而且极少做太夸张的动作，不论是脚步还是动作，往往都在小范围内“画圆”。
大开大阖的动作，大部分时间其实并不美，那是广场舞和广播体操，不是舞蹈，只有在人多了的时候，才能化大为小，展现出美来。
单人舞蹈动作的美，很多时候来自于有节制，有节奏的律动，以及极为精确的控制，正如震感舞、机械舞一样，多一分，少一分都不行，慢一瞬快一瞬都不好。
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