俗话说，艺术来源于生活，又高于生活。
大部分时候，这句话是正确的。艺术本质上还是对生活的一种夸张化表达，现实的星月夜不是梵高笔下的漩涡一般燃烧的火球，现实的曹操也肯定不是京剧里的白脸奸雄。
但是，在一些情况下，生活的真实反而凌驾于与艺术的夸张之上。
暂且不提前段时间被疯狂薅羊毛的某爽，相当一部分的犯罪电影以及小说都号称是以现实事件将为基础。
但是，当你调查过之后，往往会发现，相比于小说跟电影的内容，真实事件要显得更加魔幻且刺激一点。
近一点的，比如紫金陈的“无证之罪”，其中就将发生在东北的雪人事件改编成了小说中的一个案子，据说这个事件也是当地许多小孩的童年阴影之一。
远一点的，比如杨德常的牯岭街少年杀人事件，这部电影也是改编自弯弯的真实事件。
人山人海与追凶者也这两部电影也是一样，虽然电影的故事与视角不赖，但是跟真实事件相比，就显得相当的苍白。即便是在电影里塞进了对社会问题的讽刺，仍然不能让电影超越某个界限，还不能被称之为佳作。
尤其是人山人海，最后男主角追凶的结果居然是引爆了黑煤窑，把凶犯连同无辜的工人一起埋在了煤矿之下。
大哥，你是来追凶的还是来灭口的啊？
这种最后一个引爆，白茫茫一切真干净的手段感觉就是为了获奖而去的。而导演蔡尚君也如愿以偿，拿到了威尼斯电影节最佳导演奖。
追凶这个行为成为了导演真实意图的一个外壳，一个苍白无用的容器。真正的惊心动魄没有得到表达，通篇都是煎饼叔的冗长心理独白。这也不能怪煎饼叔演技不行，电影留给演员的发挥空间太小了。
煎饼叔也好，小桃红也好，都只是导演意图的工具，完全看不到性格的独特性。
追凶者也倒是试图表现出故事的传奇性，尝试用不同于烈日灼心的黑色喜剧拍摄手法来表现一个现实故事。
只是，电影不够黑色，内容上也不够喜剧。最大的作用大概是让张毅的知名度更高了，吃小锅米线那段完全可以作为米线店的广告来用，真香！
真实的事件，跟追凶者也的故事完全不同。追凶者也关注的，或者说讽刺的是个人诉求跟集体诉求之间的矛盾。
全县人都想开矿赚钱，但是宋老二偏偏要守着祖坟不让，这让他成为了别人的眼中钉。
电影里，邻里的嘲讽，朋友的陷害，基本都是出于这一原因。
很可惜，这个点子完全可以再支撑起一部电影的，但在追凶者也里只作为了雇佣者辩白与反转的理由，没什么存在感。后来的暴裂无声也算是同一种精神与批判内核之下诞生的作品，但比起追凶者也显然更加深入的探讨了个体与集体之间的矛盾。
在追凶者也这里，所谓的讽刺不过是某些观众自命不凡的工具。
“你没看出隐藏的讽刺来，根本不配评价这部电影！”
而真实的事件是什么样呢？
2007年，代家老六，农闲时用摩托车载客的代天云一直没回家。
不久之后，代家的几个哥哥听说警方在附近发现一个男人被杀，他们赶到现场之后，发现死者正是他们的弟弟代天云。
此时，代家的五兄弟均已年过四十，在老母面前，几人发下毒誓：抓不到凶手誓不罢休。
在警方立案调查的同时，代家五兄弟也开始了自己的侦察。
他们顺着摩托车的车胎印记找到了附近的一个年轻人，名为陆凤仁，有过犯罪前科，还坐过几年牢。第二天，几人扮作猪贩进村调查，正好在陆凤仁家的院子里发现了死者的摩托车。而当警方赶到时，陆凤仁已经出逃，警方在陆家查出了沾血的衣服跟凶器，并将陆凤仁锁定为了犯罪嫌疑人。
一般来说，接下来就是皆大欢喜，警察抓凶的剧情了。
但是过了好几个月，凶手仍然毫无音讯。
几兄弟决定依靠自己的力量去追捕凶手，他们兵分几路，老大老二年纪大了，在本地作为后勤，并发动亲友调查。老四开农用车，经济状况较好，为调查提供资金的同时也在本地进行调查。老三老五两人则外出追查凶手。
一年多之后，在悬赏之下，柳州的一个热心人告诉老三，当地砖厂的一个工人很像是陆凤仁。
老三前往当地调查，以找工作的名义进入砖厂，看到了戴墨镜的一个工人。他上前搭讪，问打工一月多少钱。对方低声回答六七百，说话的口音正是六盘水当地的口音。老三也因此认定，面前的人就是陆凤仁。
之后，老三借口工资太低离开了砖厂，并连夜赶回六盘水，开车带着一家老小赶赴柳州。
当夜，几人进入宿舍，将陆凤仁逮捕。
回六盘水的路上，陆凤仁告诉代家兄弟，他当天其实没想抢钱，只想杀人。家人的冷漠和周围人的歧视让刚出狱的他彻底寒心，他觉得活着已经失去了意义，“我的脑子整个都昏了，不知道自己究竟做了些什么。”
不幸的代天云就这样成了刀俎之肉。
虽然乍一看笑点不是很多，但是，这不是有宁皓跟黄博嘛！
一个估摸着能把剧本改成一部疯癫且荒诞的多线叙事黑色喜剧，另一个呢，站在那儿就能让人发笑。即便是斗牛跟杀生那样拧巴且黑暗的电影，在黄博的演绎之下都带着些喜剧的意味，不得不服。
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