作为姜闻的处女作，这部电影是青涩的，单纯的，同时也是完美的。
他完美的发挥了自己的表达能力，把那个时代的风物与人文彻彻底底的从时光里拉出来，又记载在了昏黄的胶片上。
故事讲述的是他们的成长，时光荏苒间，电影行至片尾，灿烂的色彩却转变为信息含量更低的黑白色。
真正的青春是阳光灿烂，回忆里的青春是昏黄斜阳，而现实却是黑白交缠，在色彩的使用上，姜闻也有着不亚于张一谋的才华。
马小军们功成名就，有企业家，有战争英雄，他们坐着豪华的汽车喜庆地行过大街时，偶然遇到连接着童年回忆的古伦木。
他们惊喜地大喊古伦木，却得到傻逼的回复。马小军们愕然，观众愕然。
放映结束，场下掌声如雷。
当年威尼斯放映过后，《时代》杂志对这部电影的评价是：
“中国导演姜闻的《阳光灿烂的日子》，堪称是94年度全世界令人赞绝的、至今观众仍渴望观看的影片之一。”
从里到外都洋溢着活力和青春，虽然手法上稚嫩，但跟姜闻后期的作品相比，一大优点是，他还会说人话。
还能在电影里给出那么一丁点的提醒，让观众能乐呵呵的往下思考。
《太阳照常升起》、《一步之遥》，那些电影为啥失败？都是姜闻，都是一样的有活力。
唯一的差别，就是丫不肯说人话，对观众的态度也特横，爱特么懂不懂！
这也是国内文人的通病，说话留三分，教本事也留三分，就怕教会徒弟饿死师傅，典型代表就是陈导。
小钢炮屁话虽然多，但是对他俩的评价还都挺到位，一个是象牙塔里的文化大师，一个是聪明多到淤成沼泽的大明白。
《让子弹飞》里头，有句话就很适合来形容这类聪明人：“大哥，你是知道我的，我喜欢被动···”
聪明人都喜欢被解读，都喜欢在自己的产品里塞进各式各样的私活，但他都是偷偷摸摸的塞，说得太明白，也就不显得聪明了。
姜闻可能不担心什么徒弟和师傅，但是长期的那种生活环境和文化背景，还是让他习惯用一些极为隐晦的手段来叙述情感。
他什么时代过来的？
那个时代，能想说什么说什么？
只能说，时势造英雄，也限制英雄。
······
6日，闭幕式前一天。
万年等人打扮整齐，来到了电影宫，准备先领个奖。
今天这个奖叫费比西奖，全称是国际影评人奖。
在欧洲三大电影节或其他国际电影节上常会颁发的会外奖项，但该奖项并不隶属于任何影展单位，而是由国际影评人协会颁发，属于外围奖项，用来奖励协会眼中最具有进取心的电影作品，大部分获奖影片都或多或少具备艺术上的创新和前卫性。
跟外围搭边，那含金量必定也有差别。
三大的费比西奖是一个水平，金马的费比西奖又是另外一个水平，今年戛纳的金棕榈影片《阿黛尔的生活》便在闭幕式前一天拿下了费比西奖，而“洋贵妃”张蓉蓉的《逆光飞翔》也在去年的金马奖上拿下了费比西奖。
你细品，这含金量，能一样吗？
费比西奖一般是在闭幕式之前颁发，虽然影评人跟评审团的口味不太一致，但是大部分获奖影片的评分也都不错。
为了避免变成主竞赛单元的锦上添花，费比西奖就特立独行的在闭幕之前颁发。
按照奥斯卡的套路来讲，费比西奖也能被叫做主竞赛的风向标，当然，这个风向标不太准就是了。
舞台上，多兰从影评人代表手中接过奖杯。
嘚啵嘚啵一通之后，丫下台，看了看手里的奖状，脸上的表情很奇特。
说不激动，也是假的。
从《我杀了我妈妈》，到《幻想之爱》，再到《双面劳伦斯》，他从导演双周走到了一种关注，这次的《汤姆》总算是上了三大的主竞赛单元。
说激动，也有点不太对劲。
毕竟费比西奖只是个外围奖项，虽跟主竞赛毫无关联，但是拿到手之后，总归是有点拿了安慰奖的意思。
倍儿膈应！
万年在台下瞧着，多兰毛病虽多，什么自恋啊，骚气啊，矫情啊，但不得不承认，丫对于电影的敏感和热爱确实很出众。
自己上辈子，像他这么大的时候，满心想的都是特效大片，哪儿有拍电影的心思。
当然，人家从小就是童星，家里头还是大富豪，能允许他在几百年的豪宅里孤独的哭泣。
···听着怎么像是《小时代》呢？
当晚的酒会上，电影节新任主席巴贝拉亲自前来挽留多兰。
其中含义，不言自明。
前任主席马可穆勒在任时，除了欢迎中国电影之外，也大力推广好莱坞电影，全面效仿戛纳的机制，引入交易市场，扩大影响力。
而巴贝拉添为主席后，为了摆脱前任留下的影响，一上任便迫不及待的要扫清马可穆勒的亲美做大的电影节梦，恢复到了清汤寡水高大上的坚定艺术净化宗旨。
实际上，除了像马可穆勒这种亲中亲美分子之外，几乎所有的威尼斯电影节主席都非常反感好莱坞。
2001年，第58届威尼斯国际电影节的口号是“打倒好莱坞帝国主义！”，2003年，威尼斯电影节打出的口号是“向好莱坞宣战60周年”，活脱脱的意呆艺术斗士···
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