“巩丽姐！”
5月14日，《女人的碎片》首映式现场，穿着件白色长裙的万倩跟前来捧场的巩丽热情的打了个招呼。
相比于万倩的简单打扮，前来为品牌方站台的巩皇要华丽许多，黑色的礼服长裙尽显霸气性感。
“这么多年了，怎么还是个小姑娘性子？”巩丽摸摸她的头，有点嗔怪的说道。
《盐的代价》之后，俩人的关系便熟悉了起来，熟悉到有点怪的程度。老姐身上那股子说不清道不明的霸气便是从那时候开始的，一运功，那就是看的人肝颤，万年深有体会···
“在您面前，我可不就是小辈儿嘛！谢谢您来捧场！”万倩抱了抱对方。
“应该的，”巩丽笑笑，眼睛瞥了同样是来参加首映的张国师一眼。
张国师今年不是来参赛，而是来卖片。《猎手》的后期制作已经完成，他便在结束《无名之辈》的宣传之后，带着女主角来到了戛纳。
男主角老胡现在还被关在蓝鲸的剧组节食减肥，此时正是面黄肌瘦，不来，也是好事···
“对了，最近我收到个本子，说是你们公司投资的？”巩丽问。
万倩想了想，“是《血观音》？”
“对，是叫这个名。我看了看演员，除了我，还有张婧初，盘子铺的挺大啊。”
自从《血观音》落到青年影视手里，剧组的规模便不断膨胀了起来。
本意是拍一部犯罪文艺片，但后来公司觉得不错，便加大了投资，女一号准备请巩皇，女二号则是张婧初，剩余的配角也是一群有实力的老戏骨，搞得杨亚哲整天提心吊胆，害怕自己被一脚踹出去。
万倩把剧情和公司的准备一说，巩皇也就放了心。
《血观音》的剧本，放在任何女演员面前都具备极高的吸引力，纯粹的女人戏，有深度，有广度，还是个悲剧，谁都拒绝不了。
巩皇自然也不例外，近两年她的作品虽然不少，但大都没什么好口碑。此次看到《血观音》，便决定降薪出演。
今日来参加首映式的嘉宾极多，主创团队星光灿烂，除了导演和男女主角外，扮演女主角母亲的是卢燕，同样在欧洲有一定名声。
故此，除了前来卖片的国内毯星之外，组委会高层、国内外的一堆媒体，以及大量的观众。
官方也特别讲究，给《女人的碎片》安排了最大的一个放映厅，待遇不比于佩尔来的差。
“倩姐！”这是柳亦非。
“倩倩！”李莲花面带微笑走来，白裙子特高雅。
“倩倩~”小胖也跟在后边而来。
万倩轮流接待一圈，又过了一会儿，众人进场，放映即将开始。
不多时，厅内灯光暗淡，银幕亮起。
《女人的碎片》故事发生在巴黎，女主角玛莎在一家大公司上班，衣着光鲜，谈吐优雅。母亲是上世纪移民到此，生活优渥富足。
而玛莎的丈夫肖恩，则是一位在桥梁建筑工地的蓝领阶层，留着彪悍的络腮胡子，脾气暴躁强硬，内里却敏感脆弱，高斯林很好的表现出了人物性格。
故事的矛盾开始于玛莎的分娩之夜，来自东方的玛莎认为应该去医院，而肖恩则坚持在家中由助产士直接接生。
好巧不巧，分娩当天，预约的助产士工作繁忙，只能委托另外一位助产士伍德沃德代劳。
起初，伍德沃德通过检测胎儿的心率，断言一切正常。因此随后便安排玛莎开始分娩。然而在此后的心率检测中，伍德沃德发现，情况不太对劲，便嘱咐肖恩立即联系医院。
然而，助产士伍德沃德并没有中断玛莎的分娩，而是鼓励她继续用力，试图做最后的努力，将胎儿顺利生出。在玛莎的努力下，女儿终于诞生。本以为危险就此打住，可婴儿的皮肤却渐渐变成紫色，且失去了呼吸。
开篇半个小时，镜头沉静且真实的记录了分娩过程，上来就是触目惊心。
之后的矛盾便围绕一家人因为失去孩子而产生的矛盾展开，母亲要求玛莎去控告助产士，索要赔偿；玛莎自己心灰意冷，如行尸走肉；丈夫肖恩则是充满自责，甚至用自杀去寻求解脱。
这部电影探讨的不是医疗和伦理，而是借助这样的一桩惨剧，去延伸和扩展探讨现代女性的身份焦虑以及人格独立等议题。
失去孩子之后，玛莎自己不仅心灰意冷，身边的人对她也带着异样的眼光，自顾自的同情，自顾自的提供安慰。
最为引人瞩目的，自然是万倩的出色演技了。为了将玛莎这一复杂的、且主要靠内心戏和微妙表情演绎的角色能够完美呈现，她在前期做了大量的调研，了解孕妇的行动细节，了解很多失去孩子的妇女真实的心态。
不但在台词表现上让观众体会到她的愤怒和被孤立感，更是从她的眼神和举止中看到与角色熨帖的悲剧底色。
正是因为这种深入社会矛盾的锐利，外加对残酷现实的血淋淋展现，才让电影成为了今年戛纳的独特存在。
同样是女性题材，于佩尔的《她》刚硬冷厉，万倩的《女人的碎片》则是内敛压抑，台词不多，但处处透着孤立中的反抗，更具备悲剧性和感染力。
待到放映结束，全场掌声如雷。
······
“电影节刚过半程，《女人的碎片》就已经吸尽评审的目光：开篇半小时的分娩场面触目惊心，全场观众目瞪口呆的看着屏幕中的女子呻吟喘息嘶吼咆哮，之后万倩的演技依然碾压众人，把女人的痛苦以碎片化的形式呈现给观众，高斯林在女主面前顿时沦为花瓶男，全程只有不停大哭。”
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