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动辄百万的赏瓶,不是说说的,但是宣统官窑瓷器反而更贵,为什么?因为故宫也就这么几只。

陈文哲就知道几件,也就是藏在故宫的馆藏品。

像是黄地绿彩花鸟纹碗,这是其中的代表,因为它十分特别。

特别在哪呢?不是它特别稀有,而是因为它是少数宣统时期的官窑器。

这只黄地绿彩花鸟纹碗是清宣统时期烧制,高6.5cm,口径12.4cm,足径5.3cm。

碗直口微敞,深腹,上腹较直,圈足。

内外均施黄釉,里光素。

外壁黄釉地上,以绿彩绘两株桃树和四只飞鸟。

近口沿处饰绿色环线一周,足墙浅刻双环线一周。

所有绿彩图案下的胎上,均有与花纹相同的刻划轮廓线。

外底墨书“大清宣统年制”六字楷书款。

黄地绿彩,是低温色釉釉上彩品种之一。

是以黄色釉为地,用绿色在锥刻好的暗纹上施以彩绘。

这种装饰方法在盘、碗上较为常见,如果是其他时期的官窑器,这也就是一件普通品。

可就因为他是宣统时期烧制的,就显得尤为难得,因为它烧制的中规中矩,并不比其他时期的官窑器要差啊。

当然,宣统时期也不是没有好东西。

比如以釉色为贵的黄釉暗云龙盘,它高4cm,口径18.7cm,足径11.4cm。

属于清宫旧藏,这只盘子敞口,弧壁,圈足。

足内青花书“大清宣统年制”六字楷款。

盘内外壁均满施黄釉,盘心及外壁暗刻云龙纹。

黄釉云龙纹作为宫廷用瓷的传统装饰纹样,历朝历代均在使用,且式样繁多。

按清宫条例规定,里外黄釉碗的使用是有严格规定的,只有皇帝及皇太后才可使用。

此盘应为清末宣统皇帝溥仪的御用瓷器,所以价值明显更高。

像这样的黄釉瓷,陈文哲也是需要制作一批的,之前做的那些,虽然有些涉及到黄釉,但肯定不是黄釉之中的经典。

毕竟黄釉是比较特殊的,在古代一般没人敢用,自然也就没有人多做。

做得少了,技术就不太行,而只要行的,肯定就是宫廷御用匠师。

除了身份的代表,一些顶级匠师还是有一些好作品的。

比如瓷器中的一批奇葩,醴陵窑釉下五彩。

这是宣统时期的瓷器代表,而醴陵釉下五彩花鸟纹瓶,就是其中的代表作。

这是清宣统三年也就是1911年制作的,高30.3cm,口径6.3cm,足径6.3cm。

瓶撇口,细长颈,长圆腹,圈足。

瓶内外通施白釉,胎体轻薄。

以釉下五彩绘花鸟纹,色彩淡雅。

外底署青花楷书“大清宣统三年湖省瓷业公司”款,外围绿彩双圈。

湖省瓷业公司是清光绪三十二年(1906年)由熊希龄在湖省创立。

在我国近代制瓷史上,清末民初的醴陵窑釉下五彩瓷,在制作技术和装饰方面,都达到了较高水平,堪称陶瓷艺苑中的一支奇葩。

还有,留下公司款的,还能是封建王朝时期作品的寥寥无几,而这就是其中的一件奇葩!

当然,正常一些的宣统瓷器也还有,比如青花双“喜”字桃蝠大碗。

青花双“喜”字桃蝠大碗,高9cm,口径21.1cm,足径8.5cm,也属于清宫旧藏。

口微外撇,弧壁,圈足,足内青花书“大清宣统年制”六字双行楷书款。

碗外壁以青花为饰,满绘缠枝莲纹,间以蝙蝠与桃实纹样,并对称书四组双喜(“囍”)字。

以“双喜”字作为瓷器的装饰纹样,在民窑中出现较早。

在官窑瓷器中清早期偶有发现,清中期以后大量出现于官民窑瓷器上。

同治大婚时,以此为题材的瓷器,就烧制了六千余件。

此碗据清宫档案记载,烧成于宣统元年,也就是1909年。

这一件如果不是因为烧制于清代即将灭亡的时刻,应该不算是多么有历史价值的东西。

但是,谁让它烧制之后三年,清朝就亡国了呢?

这样的另类瓷器,还是有不少的,而最特别的肯定是宣统时期。

这些另类官窑,价格你能想象?

盘点一下那些稀少而昂贵的明清纪年款陶瓷,有时候还真能让你惊讶。

比如国内的陶瓷,自明以前,鲜有底款。

以楷书在陶瓷上题写年款,是从明朝起开始时有出现,一直延续至清朝。

有明以后,官窑大体均落以帝王年号为纪年的款识,此又称朝代款。

其中,明朝共有16位皇帝,17个年号,正统和天顺都是朱祁镇的年号。

清代共有12位皇帝,13个年号,天聪和崇美都是皇太极的年号。

然而并是每个年号,都能找到对应的官窑陶瓷。

如明代的建文,这是因为战乱影响而没有留下任何款识的瓷器。

洪熙,这位仅在位一年,肯定也没有。

空白期比较出名,出现了空白瓷,就是另类纪念瓷的典型代表。

空白期就是正统、景泰、天顺三朝,他们均受战乱影响。

而到了泰昌时期,因为这位倒霉皇帝仅仅在位仅29天。

到了清代的天命,也就是老奴努尔哈赤,他那个时期经常啃树皮,唯一的追求就是能有一身野猪皮穿。

就算后来发家了,也肯定没有心思烧制瓷器。

至于天聪和崇美,那个时期正想着入主中原,所以均未能在景镇烧造官窑陶瓷。

故宫是明清两代的皇家宫殿,这五百多年里,景镇御窑厂的无数精美陶瓷运抵此间。

以上所列朝代,或是在位时间太短,或是战乱所扰对景镇没有控制力,所以均没能留下带年款官窑器。

而即便发现有落此类款式的瓷器,也多是如嘉靖、万历、天启及崇祯时的伪托款识。

故宫博物院增展示过清朝历代皇帝和其对应的官窑瓷器,而除此之外,还存在一些“另类官窑”。

这几个皇帝虽在位时间不长,但仍抓住了这短暂之机,在那时最顶级的陶瓷上,打下了自己独特的“烙印”。

此类官窑器存世极少,那么这一因素会造成多大的价格影响呢?而哪些又特别具有升值潜力呢?

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