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归纳起来,牡丹纹,或者说是瓷器,制作效果最好的有四个历史时期,也就是宋元明清。

陈文哲想要仿制,肯定就要主要仿制这四个时期的作品。

宋代的代表作,就是定窑白釉牡丹纹瓷器。

到了元代,就是青花和釉里红,最好的就是青花釉里红。

之前陈文哲做了北宋定窑的牡丹纹器型,现在轮到元代青花器了。

当然,顺便做一些釉里红的牡丹纹瓷器,也是应有之意。

只不过,想要画好牡丹,却并不容易,特别是在做仿古瓷的时候。

之前陈文哲做定窑瓷器,那是因为他刚刚做过一批,自然懂得宋代的风格。

现在要做元青花、元釉里红牡丹纹瓷器,那就需要对元代牡丹纹的发展,有一定的认识。

到了元代,其实牡丹纹不止是在瓷器之上有,在其他方面的表现也十分突出。

认识这一点,是十分重要的。

因为瓷器之上的纹样,也不能脱离当时的社会大环境。

要知道,元代纺织品中植物类题材,在装饰纹样中,占有非常重要的一部分。

这主要是受宋代花鸟画兴盛发展的影响,这为元代纺织品装饰中的花卉植物题材发展,奠定了基础。

宋代纺织品中的装饰纹样,开始形成了一些代表某种寓意的固定组合模式。

元代在此固定组合的植物纹样上,继续发展,与宋代流行的植物纹样之间,有着必然的联系。

牡丹纹在元代纺织品纹样中,有着重要地位,特别是缠枝牡丹纹,为连接不同纹样的常见题材。

牡丹象征着富贵而深受百姓喜爱,据文献统计元代种植的牡丹品种,总计有194个。

花型、花色相当丰富,花型有单瓣(单叶)、多重瓣(多叶)、重瓣(千叶)之分。

并且品种中重瓣最多,单瓣最少。

比如之前提到的百褶,就是层层叠叠的牡丹花堆叠在一起。

这种工艺,要是每一件都是纯手工绘制,那就太麻烦了。

所以,印花工艺才会盛行。

盛世牡丹,这个词可不止是我们现在在用,在古代也是一个样。

不管是不是盛世,当时的统治者,都会认为自己带来了盛世。

所以,制作大量牡丹纹器,就成为了必然。

元代,鼎盛不鼎盛,其实都不用说了。

也许在国内统治的时间不长,我们还不太在意,但是在国外,就不是这个样子的。

上帝之鞭,鞭策天下,历史上史无前例的超级大帝国,统治北极熊四百多年!

这些历史在北亚、西亚、南亚、东欧,都是留下不可磨灭印象的。

所以,人家自认为是带来了超级盛世,而盛世,自然要有盛世的景象。

这时,大器型的元青花就出现了,自然而然的,牡丹纹也开始无限盛开。

体现在元代纺织品中,就是不同角度的的牡丹花头造型,而大多数都是表现重瓣牡丹。

波纹骨架上,辗转往复不同角度盛开的牡丹花,构成缠枝牡丹纹。

其他花卉、样瑞组合穿插其间,组成具有不同吉祥寓意的装饰纹样,也表明当时人们对美好生活的无限向往。

而要想画好牡丹,特别是元代的牡丹,还真是不太容易,毕竟品类实在是太多了。

当然,要是随便仿制一些牡丹纹器,其实是不用重视这些的。

但是,只要遇到懂行的,一眼就能认出来,你画的是什么时期的牡丹。

这就像是画龙一样,各个历史时期的龙,也是不同的。

在牡丹之上,表现的不如龙纹、凤纹、饕餮纹等等纹饰那么明显,但是,对于真正的鉴赏家,还是如明灯一样显眼。

陈文哲做的是乱真级馆藏品的高仿,自然要注重各种细节。

所以,各个历史时期的牡丹纹,他都需要研究透彻。

比如牡丹纹重要成熟期在唐代,晚唐著名画家周防所绘《簪花仕女图》,图中仕女服饰纹样,便为大朵的牡丹花。

开元年间织物中,花卉题材,主要为融多种花卉特征于一体的宝相花。

宝相花具有牡丹、茶花、石榴花等花卉的造型元素。

发展至晚唐时期,牡丹花特征愈加明显。

此时的花型,由图案型的宝相花,发展为较为写实然的牡丹花。

至宋吋,文人开始为牡丹撰写专著。

宋代观赏牡丹之风更盛,宋写实花鸟画的发展成熟,也进一步促进了牡丹纹的流行。

牡丹纹也成为宋代工艺品装饰中,最为常见植物纹样之一。

纺织品中牡丹纹,据《宋史》载相州贡赋纺织品有“暗花牡丹纱”。

自然风格的穿枝牡丹,在宋元祐元年常用于装裱。

元陶宗仪《缀耕录》记载,宋代书画装裱名色中,有“牡丹方胜”“倒仙牡丹”等花样。

现藏沈市博物馆的南宋朱克柔缔丝牡丹,即为工笔淡彩绘画风格。

牡丹纹不仅装饰于织物中,在宋代瓷器、漆器、金银器、建筑装饰中都常见其身影。

在宋人表现牡丹花的基础上,元代研究牡丹仍后继有人,并且花样增多。

如:王渊绘制有《牡丹图卷》,元费著《蜀锦谱》载,北宋川省转运司锦院生产过一种“青绿如意牡丹锦”,用丁同少数民族交换战马。

正是由于牡丹被冠以富贵的象征,所以倍受百姓喜爱。

相比宋代,其实元代中牡丹纹形象,还有点特别。

比如牡丹纹和云龙纹互相结合,云龙纹牡丹大罐,就是其中的代表。

所以,元代之时的牡丹纹,不仅可作为装饰主题,同时常以缠枝花或折枝花形式,组成底纹连贯龙、凤、鹿等祥禽瑞兽。

牡丹花头既有图案化的处理,又具有写实的翻转细节。

视觉角度有俯视、半侧视、正侧视等多角度变化。

元代纺织品中牡丹花,选用俯视角度造型并不多。

花头为重瓣形象,花瓣自然翻转,主要出现在缠枝牡丹形象中。

还有就是花头半侧面造型,这种造型,表现出来的视觉效果,又有不同。

元代作品中半侧面造型之中,牡丹花有花头左右完全对称的,也有花瓣自然生长的形象。

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