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方先生这个人,身材高大,面相威武,作风强悍利索,手腕极其高明,但私下里是一个很喜欢说笑的人,为人很幽默。

关荫出了一个麻袋侠的主意,他回了一个大宗师麻袋侠的主意:“这种事,你来做比较合适,我个人掏钱给你去买麻袋,听说这边的码头还有不少经常无缘无故丢掉的麻袋,你可以去找找。”

关荫不服,问:“那你们干什么?”

方先生回答:“我们也不是什么都不干,我们什么都没听到,什么都没说过,什么都不知道,这岂不是最大的贡献了?”

王部长乐了,道:“我可以帮忙望风,一旦人家的科学家消失十个以上,我一定给人家通风报信,不知三天后再告诉人家还来得及吗。”

关荫爆笑:“那我可厉害了,帮凶里头,三巨头之一,二十五人之一,还有一个半步宗师……”

半步高手连忙撇清,方式就是在后排发出呼呼的鼾声。

“说笑归说笑,这种事不能干。”方先生正色道,“能通过正规途径邀请回国,那当然是再好也没有了的大好事,但人家不愿意,我们也绝不强迫。道不同,努力的方向都是错误的,你有句话说的非常好,我们的接力赛跑的那么快,就绝不搞一些和我们试图打拳击赛的人上台,科学研究也是如此。”

也就是那些企业家没在前面这辆车上,要不然,这话还真不能说,天知道人家回头就把这话传递到谁耳朵里去了。

关荫沉吟片刻,冷冷道:“艺术上也是一样的,我们应该有一批反面形象,教育群众就要有反面形象才能让群众知道什么是对的,什么是错的,应该选择什么,应该摒弃什么。但反面教材必须在台面上,谁要想在台面下活动,那就要坚决清理,这个台,应该是舞台,而不应该是资本台,更不应该是权力台。”

方先生问:“你认为,马库这样的,算不算可以争取的对象?”

关荫一挥手,断然道:“逼着他做好事,心不甘情不愿地做好事,那更能起到反面作用。”

方先生突然说:“你的武侠小说里多有影射吧?”

那肯定有,无论《甘十九妹》还是《七剑》系列,无一不是在特定背景下写出来的作品,无论作家愿意不愿意,都必然受到现实生活的影响,一个背景宏大的江湖,离不开作家所处的时代背景。

“但没有什么深意,因为大多数作家,基本上都只能算是文人,文人的心,大部分都只在自己那一亩三分地上转悠,其作品宣传的精神是可以强大的,可以伟大的,甚至可以穿越时空的,但一个背景世界,一个作家是无法完全描绘出来的,尤其牵涉到大政方针,越是伟大的,目光长远的思想,越不可能在一部作品中勾勒出来。”说到这,关荫不得不想起金先生,毋庸置疑,金先生的作品是出类拔萃的,的确是武侠集大成者,尤其“侠之大者,为国为民”的概念和精神内核,但必须要说明,金先生的情怀,是超越不了人文这个范畴的。

比如凡明则黑,凡清则颂,这就不说了,屁股决定的。

单单一个道路问题,就很足以见格局。

《笑傲江湖》是公认的影射当时的世界格局的一部作品,令狐冲这个代表着传统的隐世形象的人,真的就是对的?

当然了,金先生未必认为那就是对的,只是他既猛烈批判一部分人,又加注大量心血于某一两个人,三四个人,乃至十五六个人,无非就是要表达,那么样的人,才是最合适的形象,也就是方向的感情倾向。

关荫就不是很喜欢令狐冲,自以为一切俗礼都是狗屁,偏偏眼看着悲剧发生,却拘泥于狗屁俗礼,岂非又是“只消我恪守约定,管别人杀个血流成河”?这个形象,好就好在潇洒洒脱,不好就好在对得起所有朋友,唯独对不起被逼的身败名裂的师父,和视他令狐冲如儿子一样的师娘。

大概这也是文人的陋习,无力改变,又不好沉默,只好找出一堆不好来,尤其对自己不利的不好来,猛烈批判一通,然后“我写后,管世界洪浪滔天”。

大抵也是“笔下虽有千言,胸中实无一策”的清流作风。

有时候,关荫也会觉着自己很可笑,金先生以自以为的上帝视角看待世界,他又何尝不是以后来人的上帝视角看待金先生,比之金先生,他自然是远远不如的,却又忍不住要吐槽,所以,比起金先生,他觉着,自己越发不是个东西。

还好,关先生是能,也愿意做一些力所能及的事情的,所以这不是东西是真,越发的前缀,倒也可以拿下来了。

方先生听罢,想了很久,才问关荫:“文学家,艺术家,就不能创作出一部既有艺术性,又包容整个世界结构的作品吗?”

不能。

关荫道:“这样的作品,都存在于现实中了,大概历史中也存在着,但绝不存在于文学家或者艺术家的作品中。”

想了想,他又补充:“当然了,好的作品,能表达出包罗万象的世界和思想世界的亿万分之一,那就是很好的作品了。比如要表现方先生,我们演员要怎么创作,才能把方先生的复杂的精神世界全部表现出来?同样的道理,作品再划时代,再伟大,也无法表现出一个人,一个时代,甚至一个种族的全面的,复杂至极的生活和思想,只能用最通俗的表演,立体化地通过几个故事,几句台词,构造出一个立体化的形象,让观众一看,哦,是这么一个人,是那么一段时间里发生的事情,那就已经很好了,文学文化作品不是投影仪,无法把一个人,一个世界的形象完全投影在大屏幕上。”

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