“戏梦人生，世间再无程蝶衣。”——《南方娱乐》
“我本是男儿汉，又不是女娇娥，细说霸王别姬众生相。”——《东方娱乐》
“时隔四年楚校长的调度能力更加深厚，目前豆瓣评分9.5，有望成为评分最高的华语电影。”——《北方娱乐》
“首都京剧院李院长为我们解析，霸王别姬中的京剧文化。”——《娱乐周刊》
以上娱乐圈主流纸媒，刊登的是其他电影人的影评，或者采访相关人士。
王连具是电影的京剧指导，作为京剧大师也有逼格，所以受到许多自觉格调高的纸媒追捧。
但王老爷子以身体不适都拒绝，并且把所有问题都推给京剧院的大徒弟。
要知道，王连具之所以会答应出山，完全是由于楚舜影响力大，若对京剧有什么不对的宣传，就会造成大众对戏剧的错误认识。
别觉得这很夸张，现在我们看见蟑螂会喊小强，但称呼是由电影《唐伯虎点就》创造，在此之前压根没有这种称呼。
“没想到反倒成为宣传京剧的最好机会。”王连具在家中感慨良多，他有刷短视频的习惯，不过眼睛不太好，所以每天刷的时间不多。
王连具关注的是短视频中和戏剧有关的人，以前数量不少，可《霸王别姬》上映四五天后，数量真是肉眼可见的增加。
“楚舜这后生真是才华横溢，少年宗师。”王连具喃喃自语，看着一篇长评。
《婊子无情，戏子无义》，非常罕见在主流电影报刊上，能看见婊子二字。
写这篇文章者，是长得很像坂本龙一的北影教授杨巍。
杨巍目前已是北影副校长，并且因为整理执导资料片《三四十年代导演史》，在央视还有任职。
四五十年代是蔡楚生、费穆华夏第二代导演的时代，但那个年代因为许多因素，保存下来的影像资料少得可怜，相同的关于那个时代的导演，所留存下来的资料极少。
做一个工程性的收集，相当有必要，杨巍目前所做的事就是这些。
言归正传，杨巍的影评发布在《北影学报》上，前面说过北影学报同时也是国内电影专业四大周刊之一，王连具之前并没有订周刊，是在作京戏指导后，特意让徒弟给他订的。
［国内最值得期待的导演，又为我们端上来一桌饕餮盛宴，有句老话“婊子无情，戏子无义”，《霸王别姬》中出现了三位有描写段落的性工作者。
第一位出现的是小石头的生母阿红，由白趣扮演，影片没有介绍阿红身世，甚至于导演刻意模糊姓名，连春丽、红秀等牌名都无，可如此大阿红作为性工作者却生养一个孩子，且将孩子养到了五六岁，里面的心酸也足够拍摄成另一部电影。
剩下两位出场时间大致相同，花满楼由芮樱扮演的菊仙，和戴荣老师扮演的老鸨。
在菊仙为自己赎身时，老鸨备下是一句话“你当出了这门儿，把脸一抹挲，你还真成立两人啦？你当这世上狼呀虎呀的，就都不认得你啦？”
老鸨会如此说，是她看过前车之鉴，而事实菊仙直到剧终也没能逃脱性工作者身份，被曝出曾是花满楼头牌的事，被人批斗。
仔细看下来，老鸨暂且不说，菊仙、阿红无情吗？
如果阿红无情，小豆子就不会生下来，民国时期中药堕胎的方式可非常完善。
而菊仙，我认为她是非常完美的女性形象，用完美来形容不过分，从被段小楼英雄救美后，为自己赎身，破釜沉舟的光脚出门，旧社会的女子敢追求真爱，勇气已然超过绝大部分女性。
而程蝶衣对她有彰彰成见，自始至终都没叫她一声“嫂子”，当程蝶衣被抓，菊仙是奔前走后，戒毒时更是紧紧抱住意识模糊的程蝶衣。］
杨巍教授的影评被很多官媒转载，很有可能提名魔都影评人学会奖。
另外饕鬄（ti）其实是错别字，准确说饕餮（tie），不过前者用错的人太多，因此很多词典上也能查询到。
教授是很注意。
王连具虽说是京剧大师，但对于学院教授还是很尊重。
［“戏子无义”，此话不是完全贬义，戏子要做到台下无义，台上入戏，程蝶衣一生唯有戏，完完全全做到台上入戏。
菊仙因婊子有情，程蝶衣因台上入戏，结局都说悲惨，楚舜作为导演是很明显在剧中流露出思想。
普通导演电影思想就统一，比如让菊仙和段小楼有完美结局，可楚舜导演却让自己的思想和现实碰撞，最后还让现实赢了，难能可贵。
《霸王别姬》这部作品没有批判，但却成为更大的一种审判！］
影评人有时的解析，即使能够自圆其说，甚至很有道理，但可能和导演想要表达的意图完全向驳。
可那又如何？电影和小说相同，作者只完成一半，剩下一半是由观众完成，对电影自己的理解，才构成全部。
经典电影就有许多理解的角度，国内专业周刊上，都有霸王别姬的影评。
至于《胡朋狗友》……喜剧片有什么值得讨论？
也不能这样说，如果同档期没有《霸王别姬》，那么杨鑫鑫电影是票房上还能吹一吹，现在有点惨，他自己在微博上还写下短评——
［＃霸王别姬＃真精彩，私人认为，如果是其他导演拍摄出《霸王别姬》，能够可以靠它吃两辈子饭了，但在校长的作品序列里，却还有影片与之并列，恐怖如斯。］
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