斯科特让科洛克和他的对手来一遍，自己在旁边解释。
“因为我会在角斗场上放老虎，所以会有拉老虎链的人上场。这些人上场，让科洛克很疑惑。科洛克的对手趁机踢沙子偷袭，随后一阵猛攻，将科洛克打倒。”
“地板被拉开，里面跑出一头脖子上拴了铁链的老虎……”
“机位在哪里？镜头怎么拍？”吴龙问。
“镜头在科洛克盾牌侧后方，先拍对手一阵猛砍。再来切个镜头，在对手侧后方，对着科洛克拍。”
斯科特把分镜拿给吴龙看。
吴龙看过后，说道：
“刚才，对手猛攻科洛克那段，有点力量的感觉了。因为他其实是对着盾牌砍的，所以不怕打伤科洛克，对不对？”
“再加上机位在盾牌侧后方，观众就看不出来其实根本打不到科洛克，对吗？”
“可后面的部分，机位在对手后侧，还拍到了科洛克还手还击。我看到科洛克挥剑那一下，没力量感。连街头打架都不如，女人都比他打得有力，小孩子还差不多。”
“还有，这个动作设计也有问题。科洛克还手，剑明显不是攻击对手，而是攻击对手的剑。”
兵击专家立即辩解：
“科洛克不是还手，他只是用剑挡对手的剑。整个过程科洛克因为被沙子偷袭，都一直处于被攻击的状态，没能力反击。直到摔倒，老虎出来。”
“原来是这样？”吴龙耸耸肩。“对不起，是我误会了。我想应该也有部分观众产生这样的误会。”
“如果换你来设计，会怎样设计？不要那么危险的。”斯科特问吴龙。
吴龙想了想，回答：
“前面的猛可以，其实我刚才演示时，连砍我助手三剑，也是用的这个方法。砍起来很惊险，实际上没危险，因为我都是砍在盾牌上。”
“然后，在我设计里，主角应该要反击的。哪怕被偷袭一时处于劣势，也能做出反击。否则，我会认为主角能赢，不过是他运气好。是导演和编剧安排，主角才能赢。”
“你看这些设计，主角一直在退、在被攻击。运气好，躲过老虎攻击。运气好捡到斧头砍伤对手的脚。”
“这样的主角是角斗场上的王？”
“不，他只是幸运的人。”
“主角应该和对手打成平手。这个平手，是因为有老虎在威胁他。如果没有老虎威胁他，他会打赢他的对手。哪怕他的对手先偷袭他。”
斯科特低头想了想。
“请说具体点。”
吴龙走到科洛克开始动手前的位置。
“从开始打到老虎出来，其实可以用长镜头。”
“看你的分镜，几个镜头穿插。拉铁链的人出来，科洛克疑惑地看这些人，想要知道他们在干什么。当科洛克扭头回来看对手时，分镜给了对手踢沙子的一个特写。再接一个沙子洒向科洛克的镜头，然后对手展开攻击。”
斯科特点头，表示吴龙说得对，就是这样。
吴龙接着说：
“换成是我，我在这里不是这样拍。因为你这样拍，观众看过后才知道是偷袭，一点都不突然。我在这里的诉求只有一个，突出一个突然，给观众一个惊吓。”
“前面是拉铁链的人拉起铁索，接下来镜头在这里。画面右边是科洛克，左边是对手。两人中间的远景，是那些人拉起铁索，科洛克扭头看向他们。然后再扭头看向对手，就在这时，对手突然将沙子踢向科洛克，科洛克被逼避开沙子。”
“主角是科洛克，所以观众的注意力都在科洛克扭头的动作上。代入的也是科洛克扭头，对手却趁科洛克不注意，突然踢起沙子，出乎观众意料。观众就会觉得很突然，被吓一跳，仿佛是自己被踢了沙子一般。哪怕这个不是正面看见沙子踢起的镜头，也会因为这个突然发生的有威胁的动作吓一跳。”
“因为整个镜头是连贯的，不是剪辑的，所以突然性比你剪辑的要强。就好像观众在看着大街上行驶的车辆，其中一辆突然转向，或者要撞向其他车辆，或者要撞到路边的行人，肯定会引来观众的尖叫。”
斯科特将吴龙说的形成画面在脑里过一遍，感觉确实像吴龙说的那样，效果比他的好。
他那种剪辑的正面踢沙子的镜头，是观众看到踢沙子，才下意识的认为是偷袭。但按吴龙的拍，观众在看的过程中，就被偷袭惊吓。
这是完全两种不同的感受。吴龙的拍法，无疑更让观众尖叫。
“你这个建议不错，我会考虑。”
科洛克提出反对意见。
“可是，这样我会被沙子飞进眼睛！”
吴龙问斯科特：“这组镜头现场拾音吗？后期配音吧？”
“后期配音。”斯科特道。
“那就好办。”吴龙让方祝明过来示范。“科洛克拿盾牌的角度，盾牌到这里。沙子飞起来，理论上会打到盾牌。盾牌挡下的范围，正是科洛克头部范围。”
“对手踢沙子的同时，喊‘踢沙子’，科洛克听到后，下意识躲避沙子。”
斯科特点头表示明白。
“镜头移动，绕到科洛克后面。从科洛克的头侧拍过去，对手上来一阵猛攻。”
“我觉得对手可以打得再猛一些。他喊左，意思就是科洛克的盾牌往左边移一点。原本打在科洛克盾牌边缘的兵器，就打在了盾牌中心。他喊右，科洛克就把盾牌往右移。同样对手的兵器就打在了盾牌的中心。后期配音可以配成对手的吼叫。”
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