打头的一首歌就是邓莉君永远的经典——《我只在乎你》。
这首柔情舒缓的歌曲，最能体现邓莉君的特点，也是被她演绎得神乎其神，是公认的邓莉君十大金曲之中的佼佼者。
第二首歌殷俊写了一首苦情歌——《梅花三弄》。
这个琼遥奶奶自己填词的经典情歌，由姜玉恒演绎，不但词动人心，姜玉恒温润中带着一丝沙哑的嗓音，也唱得非常入神。
特别是独白的那几句“梅花一弄，断人肠；梅花二弄，费思量；梅花三弄，风波起”，听起来是特别有古韵味的美感。
以后也有女歌手来唱过，但以殷俊现在对音乐的了解，还是要邓莉君这种天后来演绎，才可以听得出好坏。
然后殷俊又加入了第三首的《信天游》。
这首西北风格浓郁的民歌，由程霖演唱，也就是去年演唱《小螺号》的那一位。
恰好她的声音也是邓莉君所喜欢的那一种，据说邓莉君听了她的声音，还专门赞扬过，说她音域宽广而音色甜美。
也因为邓莉君有过这样的赞赏，所以殷俊把这首歌便提前写给了邓莉君。
孟庭苇的两首柔情代表作，《你看你看月亮的脸》、《风中有朵雨做的云》，也位列其中。
10年之后的另一位甜歌妹子杨玉莹的《我不想说》、《心雨》、《让我轻轻的告诉你》，这三首经典歌曲，同样也被殷俊写了出来。
最后再加上邓莉君在《泰莉莎•邓》里面的那两首中文歌曲——《茉莉花》和《月亮代表我的心》，十首歌便齐活了。
邓莉君觉得歌曲非常好，既能娓娓动听，又可以发挥她的唱功，另外风格也有好几种，更能挑战一下自己。
可是她却不晓得，殷俊选择这十首歌，还有另外一个考量。
最重要的，自然是尺度问题。
对。
你没看错，歌曲也有尺度的问题。
特别是在如今的内地，这是一个非常严肃的问题。
就连去年13岁的程琳小朋友，也因为唱了《小螺号》这个专辑，被一个全国性的大报，莫名其妙不点名批评“靡靡之音”，就更别说别的人了。
比如说和邓莉君一南一北，并称为流行天后的李古一老师，一年多以前唱的那首《乡恋》，更是被一群顽固分子点名批评，同样说是“靡靡之音”，言语中把唱歌和道德败坏联系在了一起。
还别笑，在这个年代，这样的说法还挺有市场的。
李古一因此被很多生活中的人也批评，身边的领导、同事、朋友，也很多跟着报纸上的节奏走，很是伤了她的心。
然后这首歌还被禁了。
李古一被单位上命令，禁止她再唱《乡恋》。
还幸好是1983年的第一届春晚，首次开通了电话点播歌曲的模式，然后一口气有上千名观众拼命打电话，想要听李古一的《乡恋》，这才使得这首“禁歌”重返人间，也因此逐步解开了“靡靡之音”这样对音乐荒缪可笑的禁锢。
今年才1982年，邓莉君的歌已经在国内流传了好几年了，但一直是在地下，没有公开的有人敢在舞台上唱，也正是因为“靡靡之音”。
如果殷俊想要在今年给邓莉君出一张国语专辑，拿到内地去的话，那么歌曲之中，尽可能的不能出现情情爱爱的东西。
即便是宣扬爱情，也不能出现比较直白的话语和字眼。
别的歌手怎么样，可能内地的管理局不会怎么管，但邓莉君的歌，一定是他们严查的对象。
所以也只能是这十首歌去打头阵。
等到明年的春晚过后，思想进一步的放开，才可以慢慢的把爱情歌曲拿出去。
不然的话，连专辑都没办法发行，岂不是让天后姐姐伤心？
她对于内地的感情，可是因为殷俊和她大姨一家的缘故，深厚得很呢！
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